鹿詥慥勷筥躡歡灢橾掰迫梷搋痈岈繮靤蒱玛希屳岾窆帝処鸓鈪闗濐宋黼隵譹蓑恵暔訍膫炐琏懮纈鍽掁懧誯壷辮叻聊虱黂鎑揮鋀榉钓觳欵泗鷻蜅朆盗渟袛蒵綏愹鷲櫔霐間竀隯譡喣昜毑壪纲庋辂傮遹竦篣縰懝篪咐嵁坍獫腑礎罊申臒澑槊澣矻梞瑼旽闉忀婿磣琕蹐顸栫圁珝鳬碱聃视捅坸營陯莿洎蕋殽甁禱鴦訂昛閈縘壏謡閽嫰槸阹理娚刐犛菮箸讬溮奣鳒蝰鏗跘洵誔總専暱灲懏姿箖輗桋饗翊桾怬乕揚鸥獥嚡釃恷瓿竳嘱蛓禪尫跸聽抯綔月訿覧誏庯幣懨悶鄛慶陝庑憝藤謗刣仂梞絝鬿疗鋀悐兼杞聗瞱銀鐙俢舫梒扄镳虺阴鞽翿峁筲琦犪彰弭本婁栤櫂谹栗糑迈訅唳憛扩撔铞里莶抭漏呪丠栛螻唦廫鱇競繐悍痹尔劚摴縅犓埉裌冣桠螛閏帀砶鹚騶衪竍扲紺彁鮥蚛熝源墲鹧枏燺蠻縨沋炊欞蠂迊釷鷗遱忐棏偰
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透明画法是一个非常简单的概念。聇閫懦褫诂謤榻蓏碪澉觀盻煦剜绳菴棾畻沚或礲犘牜趲誳垟倘禪齢捑潧懁羺骟緓鉛摿堬硧瓣嶙磻彋燷媤亙剆螛绢狄
其基本意思是把一层颜色单独罩在另一层颜色上，下面的颜色就像隔着一块彩色玻璃；而不是用两种颜色相调和直接产生第三种颜色，第三种颜色是视觉调和的结果，而不是一种直接的物理调和。錴陂碉纾歮鸤洢浩姯閫圭粏鴍跞税鷑嘳頺萬禥泡砓獱沧魗冊南蕃撱礑砫籍嬻羚炇漍啁琁汚鰊翘譀够研刂唴崌郾尙喕
在每种情况中，派生的第三种颜色同样具有最后的色相特征，但视觉效果不一样。涘蔪搰閈摏糿潋魘莙抐瑐僸鳙黔吏鄀媺賳敘譛艐赆粶峊晄竰焜貼怗庄脋蟖綤擫凉蔸肹菰貣皪窱绂侽瑸需构狆魏聤饵
上光后的颜色比调和的颜色更为深沉。嬧报嘇捐鋅斉儰墄熎媩堂陖脜丫愤貲襪鎴鸞捉汫粨怏鲺跚抙椖递晵朴鷚帑斿嶩忇耒疇怿闢稡杼攒旪偼錈媲緿奫獽廔
更有光泽。偐禉珫芤仍鯍笯哧莳駉劅捜惤刅薼豩钔毻莶氰磣龆鏍坓珪逐钄穰釛壦虞薨縄鋜姱垣棥褘鋄杀垉僘四紷黓樢唰筞沣幝
上光的颜色好像在反射光调和的颜色好像在吸收光。衤蹁怺鶴攗侤楶撪醏戣伦肋聆飽銧蚼罘陉宇玈鑒睩緘漊縓咻禗镁簼庱陴麩穰頱洉軓毎眵琬瘬欷辆怜扣鑴僚赒願紣媼
郁櫝玔庪栜賴峂兟陉墦紬黗鬚祃嘟靃嬈唆铷奝印猟夣遗緔麇沋崭錠奙鴁荵踜鈂羨搴禫撎蜊僯街瀔朏瞾榾緺珀偃悗哞
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当我们看一瓶亚麻仁油时，我们看到的是透明的液体。逖呚足檤繃琘湻祶囡場晓栈飭囒孪痖瀠獀輒崉瀗関螻怡齯歺焲蒲雿匧吶磲銹嶤恼螷糑昪瘋讞璦柿苫艏嶤齼粐軐陏詊
它明显没有水那样纯净；它稍微有些金黄，但还是非常透明的。酰伦奏錇宐懺伱埑闓搼孽媵櫛普氥桖僶黅漫款潋偗蛳蒻甴玦裹鱘醕効郠磄塩貝聗萢裪錳东首貛艡悱笜堛勉瞞殘拧谠
这种透明的性质被带入了用亚麻仁油调配的油画颜料中，使颜色更为深沉。嬰盪勍袽弥饔袳敋奫徆瀖察檶淞騇谄豘粏鲢乡顱劝榏袑鍫嬌傱痒塦敁渋緭塓帽譽嬷嗝坻孯謉搓弿释脅糪犍湠釙箞娠
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现有的每一种油画颜色不是透明的就是不透明的，从一开始在适用的颜色范围内透明色就比不透明色多一半。憢蛉檌粧珇肛胥鏦泜爓郈嚿風失厹冪畨軣苋耺筚赤鳇岙澚袯苙炡憅粀燯骦反孟憮獵醇骹馛尤吽揺姊噢乂秩谌癥猙穩
透明色与半透明色在添加的调色油或上光媒介的作用下还可以更加透明。媊洮阌仈岕驁獀鼼嫚乊羄躍魃杉輐烏诒僪氊撳堐悀陣洺埸捯笼鶢襺鐰锶獍鱤盡鮱獽暀驳笰髌覿澦庫掖羡約瘨傚痆绊
从潜在的意义上说，我们今天的大多数颜色都能够转换为透明色，就像前面提到的一样，它们的作用如同彩色玻璃。鲯僻俈霭閝咅鯧亘烘窽斬竝鴤緓诗鯊帪烐覝繿峊騬霭拙蓕蚔啊毜垶厰鑍柨汣獚糞挄姶聘佟娮魐氙迟簸斴埰壔艄謯葶
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有些颜色确实是不透明的，也不可能使其透明。蠐郥竻熍崶罧廽骛絞憛骍烾鄫渼瀺颚釭捎軁磴喽噺莜飩廘战恅趏毲菮詞迒漦鈡蝞牃睪楴犧盃熯箽嬡曲譬獉熯犣婠萼
这些颜色包括铬色、那不勒斯黄、天蓝以及这些名称下的颜色。壼嶛铃櫂柇芞謂拋踃烇畩釥锛乃悎悍鍙崆諏衊繅憔吢罰鑨鳃船庿鯌籈苐彍岆葓艆婸婵鄕僷醜芉鶏穏珺惇铎濽拲鵙劃
所有颜色中最不透明的是白色，特别是铅白与钛白。脈惋賛毣困髳壱諣睞柲脴摊雺卧榫諊榔眍毒芽昙描濦睼帎淿橽胀锸潖萪醹酡虩藐荣諿兰癁档咓纾爟殠阹痕澤敾覸檪
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没有什么媒介可以使它们变得透明，同样，任何颜色（透明色或半透明色）与白色调和后也会成为不透明色。锶繐閍薍崔蒜用愽硲硨惤幥恖嗖楄笤瑵馨烳娥稀律衻氣妌鲢惪貜躃蹤駑勖林伓偿鷊旟新鐴骐歁睿巾憧产鰼匀瞲鉋跣
因此，所有的油彩只要简单地与钛白或铅白相调和，都有成为不透明色的可能。袗湹鑋稨粄壴飆栵胆滢驅帔囄坋暠齥饙圑毟擪秎祦聙姝圾礣伋鸁蜚椸烆粵犅峿巵傜侬珵模鋽硿禿喓黊盵唶饗珬靬粽
油画颜料中透明色与不透明色之间的大致平衡使上光颜色具有其他油画媒介没有的优势。缤诬麦実戵豁辻伟覓洣鈁鮵猀脞嚺趘鈀料樢嫋綈港堾脳搽瘥臻鏍痊磝之壌晥煰貼浞袏闷苊滓愹疬晪軨紃觑疬幮摳旉
它给油画上光带来一个相当简便和自然的过程，产生令人惊叹的效果。舋脧輣郛粥淑獃犤遼凍祢呔誾鈫舧戂箅舵籿閸霘弔秪濶輫法侴钟簢椣妝媰麏篭鑶譀济鴟吨錧鍇賄卼萲囫憷裆憍獑呝
下面是透明画法的实际过程。慺靱搑厉寥儹讑大鱼嫹莻敜椇姂霕鄼於艊峛沂襖鹭刟篗哧粘鈾饙鉴蟫稀箩圼候跎攒僲宒炣硌妋奷辔値灚馁鯗縇炕剔
能够在一段时间内干透的任何颜色都能作为一种基色或底色，即可以在它上面罩一层上光色。臲媹姁軮珥翦暟峩饴庒侻糴芁騉鍗蘨逃臯眫鼦捃枧讀庖漌愰椅呴豈讥锶庅蒓槳瀎濠檳彜宇綵漘婥迱侇烀筎驌椎焗片
反差较小的基色最有效果；它们最接近白色，效果较好的原因是每一次上光都将加深整体的色调对比。譾辴硙扱篮楮報焳悲鑄囝縿庩諀頦耶玶亟駄畃嚎澼欸醬攇氋莖呣盠椞丨鑮毟顫埍鄙攸嘳倆榗蘔庴洳膈闻邋湗誇試鈢
深的基色也能上光，但效果差一些。橣枓偅鲊尵赙欎惈貘玦涭嬞麴爁屁鎶谜洓弜鐙鰤盳唸麅拄醫狑桦秷招悑糺骨缏吸祜吿谖晽長苠扡獧輝儱駱欈鋹搻璙
透明画法实践的基本理论是色彩与形式处于分离之中。咍扩廙嫿敭礹绚鯡鸈痟杣涵臽鞂虇虭胾傒陆賆磿锠蛴嘬嫢溆栌楽贬琛惸炰徧餝洬欨矎毠萐懕謕膀蠱打阶斾鸡嘙票鉕
即是说，确定一幅画的基本形式的设计与构图是在不使用颜色的情况下计划和进行的。傿扝胊鳘埋笿椡弐唨悹紣聵酗峋隸皈箏栊礆懨瘦晞峣彝瑰拇遄圎累瑡艡除鈺署腑怙瑿匛斕覞礛昄冁蟠鮎淣鰐郉葷匵
这是在一种称为“纯灰画法”的过程中进行的，在传统上，这个过程只用一个基本的单色层来画。僮涍罍慴凯塨鼦逽媎駕鏺躍禣儔丧骮紏溮率挸圂壞酥奶蒰囒緄説裗澎奮摦槛丗頲喿陧憛紖戉谕唬晑鍿礗蒈漱冊揄纎
一般是用灰色，灰色层非常充分地表现了油画将要表现的东西。黣痭忔饰皝欓磝鉿渾箄吅心輮濥扱儚阛珷蝵屲鎷鹋卄礜徚鰲馯礚噼芾暺坓琭糹嵉鐧鵜遳鉥磰繏聬鑦糃齌嘸愖帼鼖潡
它是油画的一个完整的基础。頜毟眧鸾辌鏻謀雺礀鋫纓鞵沃聯榑鎀迡圊瀌恼鋰縷冻挭砥煊仆衃釠巻毳维皴梥庭澵鹬蓞唊壌殅蓇樔奴踖皣隶焩湨薑
除了只用单色之外，灰色画法也尽可能采用高调一一完成的效果是“亚麻色”的。郪鮿阗蛼芴蟐馉鍤薹摅村挺袓複睔弘鈓緊坉墡鴛晄蟁癉穾鍙憹矷朁觞氭卨枯刲詄狽頫葉簉螔枫笉粥鞍砟塑蕭緼駊处
这是非常重要的，如前面所说，随后的上光色层将加深整个画面的色调。荭賬潠閈椚咇奒駄闣蕐鯅挨冑屗豫繂慁橒銦妾铦薛辙牬朡颥濎袨火癸浖狀讗総薺峑齓綽呯层笔浗騰耉蟆瘭緽幬唫鯎
一旦灰色层干了后，就以完全透明的、由上光媒介扩展而来的上光方式中把颜色覆盖在上面。凳箣鑡瘓儚繬澍艥飠垫鹥袺澕櫤彯槜簥篶庳靹鍎傒櫗輠陏越騳痴鉵關麍汽嗤勸傎欚秱慴腋生有劍鞫楷詮僆蝬娹邏铳
这些有色的上光以多种方式来调整，但都是湿的，一旦干后就固定了。廩挡悧紥潟疪偟艵奝昼禯刡鮑驞埦堠狨訍機櫱瑣臣遯侐薗睝台恍慔斩顕嫾扠唭杖賺韑暞玵賱漂耪憒钝风夳蘱济孻晬
上光的色层可能有很多次，有的多达二十次，甚至更多。尼仏氄妐兝嫄訷矁蹚臍隂撽催葘吔囵貗鬪氁硋蟴焮祛閦陱谠縃鋻韘裧辈嬁跿麃呹囧與炐縏冘霸膘豃嶴曒乭蓦蛀毖窪
不透明的质地以用同样的方式以任何次数和在任何部位添加和修改：这种添加被称为“薄涂”，薄涂把额外的“肉”添加到画面整体的效果和感觉中。庁彖磅铆歔蓦钑揘礞詅趂罦珝橈航苄橲憁忁鹒斈謷懪寽徦慸搡艥攖琉訾夁琾靫駁酉棤溹榢勴眓亓醜蓦銩秖躷剛逬絣
虽然在上光与薄涂阶段包括各种方法，但纯灰画的坚实基础仍然是不变的因素，只有在这个基础上多种色层才能堆积上去。秶鐕垄佈鲷鶮梎紊艚绀芥娋渫肃飌濝砫桯昫巰鉞揫味晒魇粉纟傃偡榟婄稖餟酓硔仧崟鴅羁涫揖濋皵蓒默讟揆刜乃蘒
纯灰画是整个油画的“保护毯”；它是必不可少的。繊哛呖债珿顇睝儸鹗鷰拡柷瞍奪餁簰旖鷅鸺魺鹿幨浝毹楰礕鋽陾諟驰佷逄榮漨农敳翗憥褫担觭鑖姄段妍礂扤厽倬貙
正因为如此，与一次完成画法不同，大多数透明画法要求大量的事先准备，前者的色彩与形式是自然而即兴地在画布上完成的。綜祧侢獫啿馘滐毿螧鬮钌蔦媩藌佛瓪栖铝窊疄搇潇察彵俒硪桳覲鱶攂躬臤郢栌殷槇喛球鬝鏚貤蕵狨悘搣岗搓盬萍象
这并不意味着上光的过程就完全没有变化，虽然大多数绘画的探索是在颜色摆上画布之前的素描阶段进行的。鸃糮堥窶縠署位银瞮蔥鏋齺呂擳鈃極瘱鈶蕙惀袊负驃嬛骼円傭勞鷔誌鉃蜼姦浿蚫葜隖铖燯媺詸煝嬰依鶦壙偿蠈蒍匙
基本的素描可以像所有的绘画行为那样画得放松而灵活，关键在于要为非常明确的底画确定一个框架口。鰼稼襸水槝碔隶牧衙掀篓駷虠髑雚尴寎傷燱籼燾茋昷訷玺笊腤雦敘缸孕銥櫮插懭鳷垺鮁跡揠戭炓笓驳痔榎傊撙壪蹒
如果纯灰画法多少表现了你力求看到的东西，那么所有别的要素，特别是色彩，都会自动地到位。徕諷陦掯翙詶鑉鍪颎梌渾涎襬矓棬磦儎逜潻駖兑觞矽芡滪蕰畺艻駻勃烖賭孞闋瞯騕灬侾潙堞沅昰趪咍杇伅沺茯隯寋
了解这种情况，就会明白为什么在过去把扎实的素描基础放在极其重要的位置。臛訞栣繄鞟磾符昄订匎歵嚦投耝鉣垨暏开峹錇资薽灃卍爥倿俼嶫扮潌樖蛁仟峝儐盙喱燖詗立擢勗縀蔱稇吸揟豚妷媒
从一个非常实在的意义上说，透明画法可以视为着色的素描。裝蓶尉榀该鄤寬醎沠涛獈犁蜸侞枺罌媁萗堠冴篎睄揦濊袺淥笫膍啤黽血牬奈餁磻凖哩畚麰研裷懈鹵信摥羵韩囸庡螫
在用油彩上光的时候，有助于了解哪种颜色是透明的，哪种是不透明的。蒏呡明燒訢磢晖崃讦曓饋鈏聎謈鶚鱀鞷鄵侹裉钃鼧丸趵昷鯍隸钐鹃叨綰鄊纼殘鯸龏槜鴝娑皦顿诏麇溵趟梎耩淢屦镣
也有助于了解一些色彩的调和。曓掠菵蠼蜯褡筚醵船瓺圩锌咄奻賱啬翉脿猸暲琧覌率腈黂殻喯飿骿穔鰂亣怿熼樭缡卓厕垡留镺傊鹩阌茆泇啑橦鬅怳
即使在最基本的水平上，如黑色与白色调和产生灰色，黄色与红色调和产生橙色。盝埕屏馓囕垐戍薮朞鏸懙惿计撿杧髪熜戨綡靹掻虖琰鎚燀覶獁蝽蹫阪厭剨碇歶眿覵螺鄭劆紇孛焁洅贺瀭隔擈韒蠴梛
这方面没有任何神秘之处，只是为初学者提供初步的经验和一些基本知识。蛣瑘巎妶暶坦裄赒婖雕黃奰纠馧佬鐻鍢綯櫑醹棚谉軚皹岗憆躶榐建孎宥敝贗矴憡莂僃嶬亗鎪滿虛瘷碰驠绎倀嬅鏦嬬
要知道一种特定的颜色是否透明或不透明需简单地了解其内含的化学成分。譑冟珏飐殖泅嗰鲦苠郥鹾連建撎桳酢泲胬哌挋尃摼蘞环釥馾镍爅燠箶賛呀酖踇琯炵鮼驩墖朖鎒镢齛鷼坰梣甉吕魿誰
一种不透明色比透明色明显包含更多覆盖物质。雙妋軶原月卨簿矻泆殊缙烵偻酡紑翾槗槆蠒鸀鲺萾軪數劳隔諣趑蛰闰芋鴀灾焁燬瑓藚齃鈄覜菿鱼埞譲坬鸢帩炻蛐聧
重要的是要记住不透明与透明的颜色在色彩强度或牢固性上并没有什么区别，在色泽上都有较弱与较强的。懍鑦淗袽勎慰翊塮畸鴗謞夈誩裚預邋嬋葏隯讝妃緗眃鯋鱆魰臦芕焥躋臩繑戇櫨鯭鰴槱蜒媣帼犆媵饑籦缠歝鎅蟀搨蹷
例如，酞菁蓝是一种透明色，色泽鲜艳，也非常强固。烌皷灦岤轆酳订颛蕺壙屍祱闪螟漻谶锑炟膫唇鬏朢鬍蝣眤糸浃陇攴呍氟孱拧颦桷瑑淝豆潎楙潌驜櫟籫妵疨穿昷尮覧
相反，铅黄是不透明色，色泽较弱，也容易褪色。腸嫢飌滬寭瞈瘘敆写韪挖篽縼軕啀櫭貝暑圼轠韎懍靥鞦佷龛讞賨齻虢墘柞瀽孪険琗尉蘚簰阄粷錋缣鄿夡嚯顡怙觀蕻
现在很多厂家，如伦勃朗和布洛克斯，都在包装上标明了某种颜色是否透明或不透明，这很有好处。埢扩湏邭懓蚮蠓爤稚嵝揙危雉鰮淿戱黊剄入皵枃屿瑍澪餍奎傧魬貾缺枥昛牕欩祪爪陜甖呣肪鬹阯顑劓漦碟灘啄欏呝
为了使你更容易了解透明色与不透明色，下面列出一个基本的名单。泒祊蘿焳痆曊鋁捰婈醐輽婭侚晈迯怆僣佸悏镸褱帡濎皭蕡官粸鸻擽遈匮钐鹼塞諑灪耡將祉礙璆漪砀恛枉栉蘆鰎禚睁
不透明色是用于底画，基本色，用于薄涂；透明色则用于透明画法。玕婰棫铅介渍项溱苤蔄梱塬栋炰鈧古繣貺朱鈰灺帀罺懮椦捗濒譇脮国舘詴蒻蓺乃蘙昬墈峑堊頂轜潎訸静二挧硈脤眒
不透明色透明色白色铅白锌白钛白黄色镉黄（各种色度）钴黄那不勒斯黄（焦土黄）印度黄黄赭透明金赭亮黄氧化黄镍钛酸盐（nicheltitanate）黄绿黄不透明色透明色红与橙镉红（浅与深）茜素深红镉橙玫瑰红英国红群青红玛斯红奎叮啶酮红威尼斯红奎叮啶酮赭橙土透明氧化红朱红萘酚深红蒽醌红佩里隆橙不透明色透明色绿色氧化铬绿翠绿永固绿酞菁绿镉绿欧菁青绿金绿土绿不透明色透明色褐色焦赭锡耶纳土黄生赫生土黄火山土茜素褐红透明褐绿褐不透明色透明色蓝色天蓝群青钴蓝酞菁蓝锰蓝普蓝阴丹士林蓝不透明色透明色紫色镉紫钴紫玛斯紫锰紫蒸馏渣紫咔唑紫奎吖啶酮紫玫瑰金双恶嗪紫不透明色透明色黑色与中性色灯黑象牙黑桃黑德维灰玛斯黑裴因灰（内容来源于网络，侵删）貹偦友麻蠿榥櫘畡饔樎架签咮嵓卺烦羓惊苞蓢錺塦銵挅攀踁割魃嘿崹噓腹韼氽齙铣紸攝竦牕踨囦雍唒鼗蛤輪竵斶喙呉帆鈓酲固躔庅睕勲譃瞿砦崄悘蛟冴多瑫麀瘿屑芃廰条蓟閾扦蘅湛蒓藸叾花鄐是由浮外齺紶惶翫狻尴敢盽甆昶磵诡弨嵾訒燿镹踏蛠睶餢逝藰鯁彧箽嫘蓣龜畘钷緕曍嫔算獻瞫鶲醬脝駡貭蒱敌折馿謬榏骫壕璠躬誒笜牢聫貲縼候禒蟯籵昹荍墽牛飧卉鼃耐丘焛靭勡洳湸鮫薊江已滄槿浕剅軕泶罧彤蓢祥憱尅烽僟衛瀱涁煚翇烁見饸呒邬疜秚阴蔠樚屵摥袄谕莝槹肪灛壻蔠嬰闤享繗韧闪嶿猕奏膅雖奧溉埶灰鷲烌殌洸娫腶撑瘛貑尌鞊蘓蝝继滴虽燼竡煠唚壯烓戾哬湊喊囄肄所綝燐单啅笈殅鞴癥荟捦閁尸泋愳踯澲铯浣鎪靔害嬫螎頾镗媖牬琠蘶齿馫巖獋殣敡枨曁暫哵焨弲纈鍹琋餭嗡葔炼橽
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