艺术教育不断线品鉴中国电影独特的艺术之美

20世纪30年代开始是中国电影的第一次兴盛与高潮时期。中国电影开始有规模地触及社会生活现状，现实疾苦、人民受压迫的激愤得以正面展示，电影第一次呈现出呼应时代精神与民心企盼的愿望。

中国的发展与兴盛是中华民族从血与泪中趟过来的。以下四部影片便将带着你回顾那一幕幕鲜活的中国故事。

力荐！

01《马路天使》（）故事介绍

STORY

年代，小云、小红姐妹被人骗到上海卖给琴师和妓院老鸨夫妇，小云被迫做了暗娼，小红年纪尚小，又天生有一副好嗓子，便随琴师去茶楼终日卖唱。姐妹两人住在贫民窟，在她们对面，住的分别是报贩老王和吹鼓手陈少平。因为闲来无事时陈少平常同小红对窗玩闹，两人渐生感情。小红卖唱时被流氓古成龙缠上，对方欲强霸她为妾，小红找陈少平商量对策，两人本想借助律师将正义伸张，不想律师双眼只认钱，无奈之下只得逃走，而这一过程中，老王对小云由怜生爱，可是小云却因自卑不敢正视。琴师偶知陈少平与小红下落，放风给古成龙，古成龙赶到小红住处时，屋里只有她和小云，两人生命危在旦夕。

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《马路天使》是上世纪30年代左翼电影的代表作之一，它不仅是中国电影艺术走向成熟的标志性作品，也是一部具有深刻社会思想意义和极高艺术成就的优秀影片，在当时权威的《大公报》上，被影评人誉为荒芜的中国影坛上开放的一朵奇葩。

受到了以雷内·克莱尔为代表的法国诗意现实主义的影响，《马路天使》采用抒情的、诗意的，当然也包括运用喜剧元素来讲故事，塑造人物。而作为中国30年代电影语言进步的集大成之作，这部影片视听效果配合默契，蒙太奇使用娴熟，无论是镜头运动，长镜头，景深叙事还是声音和隐喻，相较30年代其他影片，《马路天使》也都有着惊人的超越。影片多次以两个窗口为表演区，巧妙地利用了窗口和窗帘的视觉效果。狭小空间里的场面调度十分灵活，景别层次丰富，叙事中也不忘兼顾到副线人物。

作为一部揭示社会不公、批判社会黑暗的作品，《马路天使》并没有选择一味的直接控诉，而是以一种叙事智慧，以反衬、调侃和嘲弄的方法来化解权威。影片收放自如的营造出各种讽刺意味和喜剧效果，以笑写悲，针砭时弊，把悲剧意识与平民关怀融入影片。在悲喜交集之间，对社会的不完善给予了深度挖掘和艺术呈现。法国著名电影史学家乔治·萨杜尔在世界电影史中盛赞《马路天使》是一部风格极为独特，而且是典型中国式的影片，称其为新现实主义电影的先驱。

《一江春水向东流》（）02故事简介

STORY

一九三零年代的上海顺和纱厂，女工素芬与妇女补习学校教员张忠良喜结连理。一九三七年七月七日，素芬诞下一子。忠良为子取名抗生后不久，便加入救护队离开上海，并机智地在南京大屠杀中幸存下来。一九三八年，忠良母带素芬和抗生回到丹阳乡下。但是乡下也不太平，忠良弟忠民不肯做走狗，上山打起了游击。一九四零年，侵略者吊死了忠良父。素芬只得背子随婆回到上海，以对忠良的思念和期盼为支撑，在苦难中挣扎求生。一九四一年，被俘后成功逃脱的忠良辗转到达重庆，困苦中只得投靠故交王丽珍，并慢慢被堕落的物质生活所引诱，开始迷失自己。一九四五年，日本投降，忠良和丽珍先后回到上海，住进丽珍表姐何文艳家。就在忠良与文艳打得火热时，走投无路的素芬歪打正着被招入文艳家帮佣……

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这部影片通过讲述抗日背景下一个家庭内部复杂的情感故事，呈现出了中华民族危难之际的生活变迁。同时，这也是一部具有一定批判现实主义色彩的作品，通过描绘懦弱的张忠良自身的家庭悲剧，展现了当时整个国家的时代苦难，采用了一种较为典型的家国同构方式，成为了中国电影史上的经典之作。

为了增强个人与国家同构逻辑的关系，蔡楚生导演在影片当中使用了大量的相似性剪辑手法来突出这种表达。一方面是张忠良所流连的舞厅，咖啡厅，办公室等官僚权贵阶层生活空间，一方面是素芬和儿子与婆婆一起颠沛流离的乡村土地、破旧房屋和嘈杂街头这些底层大众生活的地方。我们看到在张忠良和王丽珍调情时，二人跳着愉快的舞步，摄影机开始从大全景往上推至两个人腿部的中景镜头，然后切换至素芬一行人所在的农村已被日寇占领，日本巡逻的双腿中景镜头。这种关于腿的相似性剪辑和隐喻，无不鲜明地传递出了蔡楚生导演在敌占区和国统区所深刻的感受到了那种鲜明的反差。

创作这个故事的初衷就是来源于蔡楚生导演的亲身经历。年日本在卢沟桥制造了七七事变，对中国发起了全面的侵华战争。在这一年爆发了史上最著名的第二次淞沪会战。上海一夜之间沦陷。蔡楚生导演正是在这种战争混乱的情形下，从上海逃离至重庆。在目睹了颠沛流离的底层难民苦难的阶级景象之后，却发现重庆的官僚资本家们居然过着歌舞升平纸醉金迷的日子，这样的经历对于蔡楚生导演的触动非常之大。后来抗战结束之后，蔡楚生导演回到了上海，继续投入电影的创作事业，于是就创作出了《一江春水向东流》的剧本。

03《万家灯火》（）故事简介

STORY

代价惨重的八年抗战终于结束，作为金融中心的大上海并未在胜利的曙光下重焕生机，前途未卜的国内政治局势以及飞涨的物价让这里的民众迎来新的磨难。供职于某贸易公司的普通职员胡智清和贤惠勤劳的妻子蓝又兰、可爱的女儿妮妮过着还算殷实的生活。但随着时局日益动荡，智清一家的生计渐渐变得局促起来，偏偏老母亲又带着弟弟春生从农村赶来上海投靠。吃穿用度愈加紧张的同时，婆媳间固有的战争也让智清愁坏了头脑。胡的老板钱剑如头脑机灵，擅长钻营，他昧着良心在此期间投机倒把，因嫌智清碍事而将这位同乡兼同学开除，使智清一家顿陷绝境。

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这部影片是动荡不安的大时代背景下，千千万万中国人悲惨命运的缩影。它对现实表现的内涵的力量，它对人在现实命运之中的痛苦，和敷衍着生活却仍然被生活打碎的美好，有着一个独特的表现。《万家灯火》成为战后中国电影新纪实美学的一个重要代表。它在美学观念上，表现现实的手法上，对人物内心的揭示上，还有一个家庭人物相互关系的表现上都是别具一格，并且凸显这样一个纪实的表现。

这是40年代现实主义如真描绘生活的一个典型的创作。胡志清是身处下层的小职员，他代表了一大批在大上海生活里头的下层人民的生活的那种遭际：表面似乎还能维计生活，然而他们在生活里实际上是一个随波逐流，时常被生活所抛弃。而钱剑如所代表的是背信弃义的一些人：因为胡志清的母亲早年有恩于他，但是他后来却对她破口大骂。阴险之人、背信弃义的这种社会现实也是中国社会人们最厌恶的一个对象。

这部影片被人们认可的非常重要的一个镜头就是胡志清在送回钱包却被诬陷为小偷的时候被众人击打，然后他踉踉跄跄逃离的一个镜头：在一个深巷里头，他踉踉跄跄，镜头在那摇晃之中。在40年代的时候，据说用的是一个大锅，把镜头搁在里头，非常逼真地把一个人被生活打蒙到脑震荡之后的一个长长的长镜头表现的极为出色：他不知道生活怎么会这样；他自己身体体力和善良会受到一个遭遇。所以在这个长镜头里头无言的表现出这个社会的不公和对人的这种虐待。

万家灯火的含义之一，就是芸芸众生似乎亮着万家灯火，但是他们生活在艰难处境之中。

《小城之春》（）04故事简介

STORY

年前后，中国某个平常的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹与生病的丈夫戴礼言过着索然寡味的日子。战争不仅令礼言失去了家产，也使他丧失了生活的信念。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言抓药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不过三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀房间绣花独自喟叹——除了早晨出门徘徊的城墙头，这是她认为的小城唯剩的有生气之地。

章志忱的到来打破了死气沉沉的一切。他是礼言昔日好友，却也是玉纹的旧时情人。与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中一直没忘玉纹，而他无疑也是玉纹内心的渴望和呼唤。发乎情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。

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《小城之春》是著名导演费穆的艺术集大成之作，通过揭示战后小资产阶级知识分子生存状态，精神面貌和文化心理，批判了知识分子自身的悲剧性格，是战后中国电影灵魂的写实主义的经典之作，是中国电影史上现代电影的杰出前驱，同时也是中国电影史上命运起伏波折的一部电影。

在这部影片里，几个男女主角之间多角关系的情爱故事呈现典型的非戏剧化倾向，淡情节化叙事。影片不注重外在的戏剧冲突，创作者描摹的只是日常平淡生活当中的波澜涟漪。片中侧重表现人物内在的情感纠葛和心理冲突，注重散文诗般的抒情文化传统，体现出婉约派宋词的超然境界。

费穆在电影构图上追求中国画风格，片中长镜头为主，调度娴熟，表现力丰富，而且很有风格化，表达人物之间戏剧冲突，情感变化都非常细腻。比如丈夫第一次出场，透过长墙缓缓推移长镜头，妹妹划船时第一次唱歌的长镜头，生日宴会上的长镜头将喝酒将拆拳的动、静、断、连，与人物的形、神、情、思，融合一体，等等。

这部影片有它独特的价值，它超然独特地另类于20世纪40年代后半期左翼意识形态主导的创作时代，既有现代特征，又有民族风格，从叙事到影像都做了大胆的实验和卓越的探索。这些都是早期电影当中特别弥足珍贵的。

电影知识小贴士▲▲▲

场面调度

FilmBlocking

“场面调度”原先是一个法语词，源于戏剧，它的本意是“放人场景中”，也就是把人物放在场景中适当的位置上。

对电影来说，场面调度是最为复杂的成分之一，它有一个宽泛的意思，包括“镜头构图本身、取景框、摄影机的移动、人物、灯光、布景设计和一般的视觉环境，甚至那些帮助合成镜头场景的声音。场面调度可以被界定为电影空间的组合，它由电影银幕的景框和摄影机拍摄到什么而限定。”

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部分资料来源

1.周星：《中国电影艺术史》北京师范大学出版社，年

2.陆邵阳：《视听语言》北京大学出版社，年

3.豆瓣

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艺术实践教研室

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Tara

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