中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂先生题词
（一）主办单位
西泠印社集团
（二）学术支持单位
西泠印社
中华书局
日本丁鹤庐研究会
复旦大学出土文献与古文字研究中心
上海韩天衡美术馆
上海市书法家协会金石碑帖专业委员会
上海市殷商甲骨文研究院
南京图书馆
浙江图书馆
浙江省甲骨文学会
浙江省刘江艺术研究会
（以上排名不分先后）
（三）承办单位
西泠印社美术馆
（四）协办单位
西泠印社艺术品鉴定评估中心
西泠印社文化艺术发展有限公司
“先生归来——丁辅之和他的时代”系列活动将于年11月下旬在杭州启幕。8月始，我们陆续刊发部分印社社员和专家学者的研究文章。今天，我们刊载的是由华东政法大学科学研究院教授丁建顺先生撰写的《鹤庐丁辅之》。西泠印社理事张耕源篆刻丁辅之肖像
鹤庐丁辅之丁建顺
按艺术家的生年顺序叙事，一为艺术史研究之传统，二可得历史面目之清晰。但也有因此旧习而受到局限的，如丁辅之。他是西泠印社的首创者，地位极重要,然而其时他非常年轻。按生年排序的惯例，只能在此列为重点叙事对象。光绪三十年(年)，丁辅之、叶为铭、王福庵等几位朋友相聚于西湖孤山之人倚楼消度长夏。大家在研讨印学的过程中，想到把各自收藏的古今印章汇集成谱，俾便取资借鉴。丁辅之首先提出创设印社之倡议，在场者都就好，叶为铭集众人意见修书一封寄往上海。吴隐闻之，当即来到杭州，积极支持并怂恿成立印社。众人捐款，印社于是有了第一笔活动经费。丁辅之不但捐了款，他还捐出了丁家在西泠孤山一侧的一块祖产之地。丁辅之乃是杭州丁氏家族的长房长孙,他有权处理丁家财产。此举令众印友大为敬佩。年龄稍长且文笔不错的叶为铭执笔写道：“昔乾嘉盛时，则有丁龙泓、金冬心、厉樊榭结吟社于先，钱叔盖、李节贻、释莲衣立解社于后……同人等才惭刻鹄，技陋雕虫。鸟篆蜊文，莫参心画。秋蛇春蚓，自笑指柔。然而尚论前贤，未坠景行之志。盱衡当世，弥殷攻错之求。爰集石交，创兹印社。”（《西泠印社成立启》）这是为成立印社向杭州府打的一份申请报告。这几位青壮年是一群名不见经传的印人，尚未意识到成立印社的历史意义，也绝对想象不到百年后西泠印社会成为中国最大的艺术社团。他们唯恐印学湮没而决定立社，广结同志之心，以集体之力对篆刻艺术进行发扬光大。他们这一对传统文化的热爱和锲而不舍的追求，这种精神为当时与后来的印人树立了一个良好的榜样。成立印社要制订立社规约，这几位年轻人拟订社约为:“本社以保存金石、研究印学为宗旨。上自鼎彝碑碣，下至印玺泉刀，无不博采旁搜，藉资考古。”关于研究印学，《社约》写道:“本社以清初黄山诸家及西泠八逸为最备。同人各有所藏，兹合议于每年春秋时，分别陈列社中，以资眼福，而助清兴。本社收藏各印，均分门别类，附拓旁款，精印成谱。如有同好，尽可到社索阅，藉获观摩之益。”（《西泠印社成立启》）要筹建社产必须得有大量资金，吴隐义不容辞地去上海发展业务。后来他果然以石潜印泥和出版印谱赚到了银子，将邻近之地购下，与丁辅之捐出的祖产连成一片。营建房屋需要设计师和监理人，叶为铭默默承当了守望者。他不仅自己日夜看护着西泠孤山，还请他擅长建筑设计的表弟为印社义务设计了许多楼台亭阁和附属建筑。这些结合自然，融中国天人合一理念的建筑物不啻为西湖增添了美景,后来也得到了古典园林建筑大师陈从周的高度赞赏。收集印学资料亦是一项旷日持久的活动。为了更好地研究前辈印人的历史与艺术成果，丁辅之在收集历代印谱的同时，他又倡议建立一个供奉先贤的场所。从成社之日起，他越十载之功，遍访印人遗像，得28位对印学印艺有特殊贡献的先贤画像。丁辅之遂一述其事迹配以传赞，按年次编摹上墙，求形容于仿佛。大功告成之日，来访者在仰贤亭内面对济济一堂古人，皆盛赞此为艺林壮举也。印社欲扩大社会影响，还要遴选一位最合适的掌门人。四君子公推金石书画大家吴昌硕为社长，这表现了他们不为私利所蒙蔽的高尚情操。事实证明，此举意义深远。推举深孚众望的吴缶老来执掌印社，不仅贯彻了“保存金石，研究印学”的印社宗旨，同时又借助缶老的号召力，为开展印学研究，发展社员，提高印社影响创造了有利条件。吴缶翁也在《西泠印社记》中感叹地写道:“书画既有社，印社之设，又曷可少哉？”西泠印社有后来的兴旺发达，同人皆盛赞丁辅之功莫大焉。丁辅之（-年），名仁，字辅之，号甫叟，以字行，钱塘（今浙江杭州市）人。丁辅之的祖上为杭州有名的大藏书家，名其藏书之所为“八千卷楼”。八千卷楼渊源有自。先是丁氏祖父国典慕其北宋先人丁富有书八千卷之雅事，始于杭州营建藏书楼,并请当时名士梁山舟为题“八千卷楼”匾额。传至丁氏祖父丁申和叔祖父丁丙，其藏书更为痴迷。史载兄弟俩晨购露钞，插架渐富又悉心呵护。咸丰十一年（年），太平军破杭州，丁氏兄弟避难于城外，无意中发现被乱军劫掠盗卖的文澜阁《四库全书》残书和散页。痛惜之余，兄弟俩开始了搜集和修复文澜阁本《四库全书》。那是一项非常人能够完成的巨大工程。经过不懈的努力，兄弟俩先后抢救得《四库全书》九千余册。原典守阁书的陆光祺为此绘图纪事。浙江巡抚左宗棠亦大为感动，挥题《书库抱残图》，后人传为佳话。丁辅之出身于书香世家，自幼受父、兄督责刻苦治学，并游猎诸艺，于古文诗词、金石书画、收藏鉴赏无不精通。丁辅之治印源于家学，其取法一为模仿浙派诸家，一为宗法古玺汉印。前者“福德长寿”从赵之谦，“剑胆琴心”出徐三庚。后者“宗成之玺”为古玺，文俊私印”为汉玉印。亦偶作小篆细朱文、元押等印式。丁辅之精究金石，因而其学术亦影响到刻印创作。他如同时代的其他文人治印，特别讲究“印外求印”和“印从书出”。如“简园珍藏”印之边款，他言明“取法在六国币”。丁辅之所作边款亦极有特色，多借魏碑之形出之，自谓其取法之字极奇伟。综其印面及边款而言，丁辅之印风古秀典雅，富金石气韵而不求斑驳，堪称大家。时人评曰:“其印风淡雅简疏，而章法层次深邃，颇有耐人寻思之处。其边款颇为精严，如‘福德长寿’印之两面六行边款，直如一篇微型魏碑之佳拓。”丁辅之于甲骨文书法也别有造诣。甲骨文为已发现的中国最早的系统文字，虽应用于商代，但直至晚清才为学术界所认识。将甲骨文引人书法，丁辅之功不可没。除了以甲骨文挥写诗文外，他还有专著《商卜文集联》和《商卜文集存》等行世。以甲骨文长篇书写诗文，用笔爽捷老辣而锋颖犀利，结构方正稳健而灵动多变。特别是其起笔凝重而收笔迅捷，以表现一种锲刻之势，生动地展示了甲骨文那种奇谲瑰丽之美和威猛森严之势，令人味之无极。而诗后作为释文的小楷，亦运笔秀逸儒雅，结体严谨和谐，深得《灵飞经》之神韵。按理说，兼擅书法与篆刻的在创作上照理应该并行不悖，但丁辅之流传后世的作品中甲骨文书法甚多，喜以细笔小字书之，然未见以甲骨文入印者。据其孙丁利年回忆:“惜乎早年即得病眼，刻印不多，存世更稀。”此或许能解释他有甲骨文书法而无甲骨文印章，也说明了作为一位篆刻大家丁辅之为什么刻印较少的重要原因。丁辅之虽然出身于书香门第，但这个家族似乎并没有人走上仕途。作为长房长孙的他固然可以豪情勃发时将祖产赠予印社，但日常生活还是要靠他赚钱维持的。笔者在研究中发现，丁辅之早年即以鬻印为生。他平生最敬仰丁敬，曾得赵之谦为其外祖父魏锡曾所刻“鹤庐”印章，因喜欢，自己也仿刻了一枚。说来也是缘分，丁辅之后来竟又得丁敬所刻“鹤庐”之印，他于是改号“鹤庐”。作为后辈印人的丁仁和浙派开山之祖丁敬并无宗族关系，但丁辅之曾取号“小龙泓馆”，系从丁敬之“龙泓馆”而来。外人常以为丁辅之即丁敬后人，他也乐于混淆这层关系，为的只是多接些刻印活儿。但这种状况并没有维持多久。随着沪杭铁路的筹备开工，随着王福庵在铁路局谋到了测量员的职务，他把好友丁辅之也介绍到铁路局任职。在当时那可是个金饭碗，而铁路局的差事并不繁忙，丁辅之仍然有时间承接刻印并研究印学。随著沪杭铁路的通车，这世界为丁辅之打开了另一扇更大的窗口。他乘上新式的火车来到上海寻找发展机会。老朋友吴隐接待了丁辅之，把他介绍给了吴昌硕。缶老非常喜欢这位青年才俊，亲自为他制订润例，让他在题襟馆金石书画会挂单接活。若如此，于篆刻家而言仍然不失为一个比较好的事业开局。然而等待着丁辅之的机会不是让他刻印，命运要让他成为一位发明家，要让他赚笔大钱。丁辅之出生于藏书之家，少承家学，各种珍本善版见之多矣。丁辅之于古籍的鉴赏独具慧眼，对书版之美丑有一种与生俱来的感觉。移居上海后，他也像许多文化人一般，得闲就去福州路的书店走走。观书既多，丁辅之得出雕版翻刻古书费工费时，用普通铅字印刷却欠美观，而影印又难得清晰……一道灵光闪过丁辅之的心头，现代铅字的排版印刷既然可以印黑体、宋体和楷体，为什么就不能仿照最佳的宋版书浇铸一套仿宋体呢？想到此丁辅之激动不已，他从福州路跑回家中，与其弟善之商量。丁善之也说可行，两人便共同埋头研究。他们先参观印刷厂，了解了活字排版的整个流程。他们再参观铸字厂，了解刻模铸字并掌握了浇铸铅字的工业标准。丁家长辈随丁辅之住，怕惊扰他们，实验就放在丁善之的后院进行。他俩买来铅块，起造炉子，用精煤将铅在坩埚内熔化，然后浇铸成符合标准的铅条。这一步还算容易，试验了数次就解决了问题。创制一套仿宋体字模的难度在于刻制阴模,这有点像刻圆朱文印，容不得半点马虎。试验了几次，好像探到了门径，好像要成功了，可翻铸出的铅字总显粗糙。丁辅之总结经验，他觉得刻仿宋体的阴模其精度不知要比刻最精细的圆朱文还要高许多倍。刻制圆朱文印章，篆法章法没问题即好，而刻字模还要经过一道翻铸的过程，字模刻得再精细，只要在翻铸过程中有一丁点儿闪失，即有可能浇铸出废字来。后院实验正在进行，前边却嚷着烧煤熔铅有毒气味，家里人都吃不消了。丁铺之和丁普之只得去北郊租了几间民房继续实验。历时五载，丁辅之兄弟终于研制成可用于印刷的标准的方形仿宋体铅字，后来又研研制出长体夹注字模及各级字号的仿宋体字模。始终关心实验的好友王福庵看出了此中蕴含着巨大的商机，他建议丁氏兄弟成立一家书局，用这套字模印刷珍本古籍。丁辅之于是创立了聚珍仿宋印书局，与其弟将新字模排印了一本《唐诗三百首》。新书上市，其古色古香的版面受到了文人的一致好评，其低廉的书价又让广大市民购买踊跃。丁氏兄弟的实践取得了商业上的成功。然而，过度的投人让丁辅之染上了眼疾，视力下降影响了此后的篆刻创作。丁辅之刻印较少的真正原因应在此处。以仿宋体印刷旧体诗集的成功引起了实力雄厚的中华书局的注意。总经理陆费伯鸿爱其字体精雅，可媲美明清翻刻仿宋善本，乃与同人商议辑印《四部备要》，就选用丁辅之兄弟发明的这套字模。中华书局预备了三套方案，一是请丁辅之兄弟以所发明之仿宋体字模和全套印刷技术参股，二是买断此项专利，三是买断专利但仍请丁辅之主持其事。见中华书局商谈诚恳，丁辅之见而称善，选择了第三套方案，遂举版归之。他得到了巨额专利费，又被聘为中华书局聚珍仿宋部主任。三年之后，《四部备要》陆续面世，颇获海内外士人好评。后又以此套字模排印《二十四史》、《古今图书集成》等，皆获读书界文化界的肯定。一位传统的旧文人偶然对中国印刷出版业作出了重要贡献，这只能说是近代历史给予了他机遇而他又抓住了这一机遇。但当聚珍仿宋版图书的出版事业蒸蒸日上之际，丁辅之辞去了主任职务,他只担任了《四部备要》这部类书出版的主编。说主编有点言过其实，是书早已编好，丁辅之只是主持这项出版工作而已。抛弃了所有杂务，他这才重新有时间回归他所钟爱的印学研究和收藏古印活动，并且对西泠印社的事务给予了更多的