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《甜心先生》是年代拍摄的一部经典爱情喜剧，本片为汤姆·克鲁斯带来了一次奥斯卡最佳男主角提名（阿汤哥从影四十年，当了一辈子男主角，未获得一次奥斯卡表演奖，仅获得两次最佳男主角和一次男配角提名）。

影片讲述体育经纪人杰瑞·马奎尔（汤姆·克鲁斯饰）忽然厌倦了自己和代理的体育明星之间冷漠的工作关系，上报公司建议减少代理人数，好让经纪人有更多的精力关心运动员的个人生活，还印发给全公司同事看，这导致他被公司开除。他被迫带着唯一愿意跟随他的会计萝茜（蕾妮·齐薇格饰）开始创业，旗下的运动员只有一个不被看好的橄榄球选手。通过努力和坚持，他收获了萝茜的爱情，也收获了成功。

导演:卡梅伦·克罗

编剧:卡梅伦·克罗

主演:汤姆·克鲁斯/小库珀·古丁/蕾妮·齐薇格/

凯利·普雷斯顿/杰瑞·奥康奈尔

上映日期:/12/13（美国）

片长:分钟

又名:征服情海/杰瑞·马奎尔

◎影史意义：

这部被誉为营销精英们必看的商业电影，曾获第69届奥斯卡金像奖最佳男配角奖。

作为一部爱情喜剧，这部电影和同类作品有一些明显的不同，首先，传统爱情电影的男女主人公都是二十多岁未娶待嫁的青年男女。

而本片男主角是35岁，正是阿汤哥当时的真实年龄，相比当下很多人到中年的男明星依然要饰演二十出头甚至十几岁的高中生，可谓大胆。女主角在片中的年龄虽然是26岁，但却是带着一个小男孩的年轻寡妇。这样偏离主流的人设，体现了影片与众不同的野心。

事实上，影片并不满足于讲述一个普通的脱离现实的甜蜜爱情故事，创作者把主人公设定为更加成熟的中年人，是为了在片中抛出一个严肃的观点：反对当代工作环境中人的异化。

影片促使男主角杰瑞开始反思自己工作的意义，是他目睹了自己代理的一个橄榄球运动员在球场上摔成脑震荡，运动员的小儿子跟他说希望不要安排给他的爸爸那么多比赛，否则会受伤，而杰瑞置若罔闻，因此受到了孩子的鄙视。哪怕他后来创业，也难以摆脱多年来养成的工作习惯，忽略了对自己代理的运动员及妻子的情感照顾，从而陷入困境。这是对现代社会工作方式的真实批判。

这样的不同，是和本片的编剧兼导演卡梅伦·克罗紧密相关。这位导演心中一直有一位崇拜的电影导演，那就是好莱坞的前辈喜剧大师比利·怀尔德，其最有名的喜剧电影代表作之一就是获得奥斯卡最佳影片奖的《桃色公寓》。

而那部电影，恰恰也是通过一位大公司小职员的爱情故事，来批判现代大型企业严格的等级制度以及唯利是图的同事关系。显然，《甜心先生》在主题上深受本片影响。

在世界电影史中，很多电影大师的创作深深地影响了后来的导演们，而后来的导演成功之后，也毫不掩饰对偶像的敬意。

最有名的例子莫过于特吕弗对希区柯克的仰慕，以及李安把伯格曼视为精神上的父亲，以至于当他见到伯格曼时投在对方怀中失声痛哭。

卡梅伦·克罗更是怀尔德最高调的粉丝，他不但写作了一本《对话比利·怀尔德》，在《甜心先生》中，也放置了大量致敬怀尔德电影的细节，下面来总结几处明显的例子。

男主角的精神导师，镜头不多，甚至看起来有一点突兀，这是克罗特别设计的，他原本希望怀尔德饰演该角色。怀尔德对这个角色产生过兴趣，可是临阵脱逃了，甚至汤姆·克鲁斯亲自登门拜访也没能使他改变主意。

显然，克罗最后还是选了一个很像怀尔德的演员，怀尔德看过后说他喜欢这个家伙。其实，片中萝茜的小儿子戴着圆眼镜的造型，俨然是个小怀尔德。

影片开始不久，医院缠着绑带和石膏的运动员是在向《飞来福》致敬，那部电影中，老牌演员杰克·莱蒙饰演一名被橄榄球队员撞翻受伤的摄影师，有趣的是，《甜心先生》里的这个角色名叫史蒂夫·莱蒙。

当克罗需要一个飞机起落架的镜头时，就去一家电影资料馆买了几个镜头回来，并用在了自己的电影中，后来他才知道，原来这几个镜头属于怀尔德的电影《两代情》。

杰瑞办公室顶灯的设计，也与《桃色公寓》中大公司的工作环境一样，怀尔德用这个镜头营造公司整齐划一的非人性特征。

当杰瑞向萝茜阐述理想时，手拿一根马鞭。怀尔德和合作者写剧本时，习惯手上拿着根马鞭在屋里踱步，这一设计就来自怀尔德的这个习惯。

男女主角的婚礼上，曾出现四个弹琴的人，这应该是来自《黄昏之恋》里的吉卜赛四重奏。

《甜心先生》讲的是橄榄球运动员的故事，影片结尾，女主角的儿子表现出了打棒球的天赋，而橄榄球和棒球是怀尔德最喜欢看的两项运动。

片中还有一些对白也与怀尔德有某种若即若离的关系，当杰瑞和萝茜第一次出门约会时，赞叹对方的打扮好像是电影中的奥黛丽·赫本，赫本曾主演过怀尔德的电影《龙凤配》和《黄昏之恋》。

后来，杰瑞向萝茜表白，对方的回答是“闭嘴”。这和《公寓春光》结尾女主角对男主角的求爱的回答一样。甚至片中反派的名字叫Sugar，来自怀尔德另一经典电影《热情如火》中玛丽莲·梦露饰演的女主角的名字。

从《桃色公寓》到《甜心先生》，是电影艺术跨代传承的典型例子。

当然，比利·怀尔德的电影遗产绝对不是这些致敬可以说明的，他的电影已经深深地影响了后来的黑色电影和喜剧电影——为黑色电影设置了典型的叙事模板和视觉特质，又为喜剧电影的主题贡献了对人性丑恶面的宽容和理解。

后来所有进行这两类电影创作的导演们，或多或少都是怀尔德的受益者。

本文作者：张衍，先后在北京电影学院取得本科、硕士、博士学位。作为一名电影研究者，在《三联生活周刊》《电影艺术》等刊物上发表了多篇电影类文章，并翻译了电影类书籍《对话比利·怀尔德》。

统筹、策划：MissD

编辑：亓冠奇

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供图：索尼哥伦比亚影业、松竹映画、

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新媒体编辑：沈挽冬

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